無論城市如何發(fā)展,建筑永遠(yuǎn)在吸引創(chuàng)新和夢想,這些迷人的空間實體正在向我們提供一種認(rèn)知世界的新思維:通過接觸建筑的光影、結(jié)構(gòu)和墻面裝飾傳達(dá)出來的意境,我們得以窺見藝術(shù)的流動與扎根。
萬神廟 公元128年
探尋兩千年前的古羅馬建筑奇跡,每一處裸露的紋路都見證著它的滄桑與興衰。從歷史建筑到材質(zhì)肌理,素色與風(fēng)格交織成像,維羅納(Verona)微水泥藝術(shù)涂料的神秘色彩故事也就此上演。
古羅馬混凝土
公元前3世紀(jì),古羅馬人發(fā)現(xiàn)了天然火山灰的水硬性,用它拌制的砂漿硬化后具有很高的強度。在古羅馬殘留的遺跡中我們看到,坍塌的砌塊牢牢的連接在一起,如果將砌塊比作粗骨料,這算是古代混凝土的雛形。
古羅馬混凝土遺跡,公元2世紀(jì)至一世紀(jì)
波特蘭水泥
1756年,英國工程師Johe Smeaton在修建燈塔時意外發(fā)現(xiàn),把黏土和石灰石以適當(dāng)?shù)呐浔然旌虾箪褵愃苹鹕交倚纬傻倪^程),可以達(dá)到很高的強度,這種做法很快傳遍歐洲,并被大家紛紛效仿。
1824-1840年,Joseph Aspdin和William Aspdin父子總結(jié)出煅燒成“水泥”的方法,由于水泥硬結(jié)后的顏色和強度與英國波特蘭島上天然石材差不多,人們便稱它為“波特蘭水泥”,隨后在世界各地迅速推廣使用。
Johe Smeaton修建的燈塔,1759年
鋼筋混凝土
1892年,法國工程師Francois Hennebique將水泥與鋼筋組合應(yīng)用到建筑領(lǐng)域并發(fā)明了全套鋼筋混凝土建筑建造系統(tǒng),引發(fā)了當(dāng)時土木工程界的震動。
20世紀(jì)初,盡管鋼筋混凝土的設(shè)計理論仍尚不成熟,但一批杰出的工程師憑借敏銳結(jié)構(gòu)直覺創(chuàng)作出了形態(tài)優(yōu)美的混凝土作品,讓人認(rèn)識到了這種材料的潛力。之后,借著第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后重建的機(jī)會,混凝土成為主流的結(jié)構(gòu)工程材料。
加勒的混凝土筒殼飛機(jī)庫,奈爾維,1935-1942
清水混凝土
隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑工程領(lǐng)域,一代建筑宗師師勒柯布西埃、密斯把設(shè)計的目光從外表裝飾繁瑣的古典建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)向了對新建筑形式的積極探索和實踐,混凝土材料本身強烈的質(zhì)感、剛硬性和沉靜的理性,引起了他們的注意,清水混凝土應(yīng)運而生,6O年代越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在西歐、北美、日本等國家。
70年代日本清水混凝土結(jié)構(gòu)最為盛行,由于戰(zhàn)后日本百廢待興,為滿足巨大的住房需求,日本人省掉了部分混凝土建筑抹灰、裝飾工序而直接使用,演繹到今天,日本的清水混凝土技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟?!扒逅炷猎娙恕卑蔡僦倚郏S酶鞣N水泥為主要材料,將光與影的藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。
光之教堂,安藤忠雄,1989年
微水泥藝術(shù)涂料
20世紀(jì)末,由裝飾混凝土演化而來的微水泥藝術(shù)涂料應(yīng)運而生,盡管微水泥在歐洲經(jīng)歷了一段沉寂孕育期,但微水泥藝術(shù)涂料依然吸引了國內(nèi)外設(shè)計師的廣泛關(guān)注,這其中就包括維羅納(Verona)微水泥。
維羅納(Verona)微水泥這種取材于自然的藝術(shù)涂料,經(jīng)過層層嚴(yán)選,被賦予了更偉大的使命。特別是在匠心精工的制作后,以全然煥新的姿態(tài)再次出現(xiàn),并將藝術(shù)美學(xué)與生活功能完美結(jié)合,營造出簡約、素雅、大氣的空間氛圍。
維羅納微水泥作為空間設(shè)計大師的靈感繆斯,風(fēng)格自成一派。其或粗獷不羈或溫潤細(xì)膩的肌理質(zhì)感,在質(zhì)樸素凈的空間中交錯流動,一種暗藏張力的藝術(shù)就此在空間鋪設(shè)開來,給人以深邃華貴的高級感,讓人一見傾心。